Los amores de la Inés y
La verbena de la
Paloma
Madrid, Teatro de la Zarzuela
(19
de octubre de 2013)
Una crítica de
Miccone
En el segundo cuadro de La verbena de la Paloma un vecino le dice a Susana refiriéndose a Julián: “¿Te tira, eh, te tira?”, a lo que ella responde: “¡Ojalá que no me tirara!...”. Pues bien, desde Zarzuela.net le decimos a Paolo Pinamonti sobre Falla: “¿Te tira, eh, te tira?”… Bromas aparte, sabíamos que en algún momento esto iba a suceder: la única zarzuela que Manuel de Falla llegase a estrenar, después del programa doble del año pasado (El amor brujo / La vida breve), sería resucitada por obra y “magia” del inevitable canon de los grandes nombres. ¡Lázaro, levántate y anda!... aunque el camino por andar nos tememos que será muy corto. Eso sí, debemos dar al César lo que es del César: no es del todo cierto que esta producción de Los amores de la Inés sea, como indica el Teatro de la Zarzuela, “primera recuperación desde su estreno”. La compañía albaceteña La Folía ha representado desde 2006 este título por distintas plazas manchegas, aunque siempre acompañado de piano¹.
Asumiendo
pues que en la calle Jovellanos la música de Falla es palabra de Dios,
digamos con toda sinceridad que el programa de este sainete madrileño
junto a La verbena de la Paloma es, cuanto menos, cruel. Ni las
adiciones de otras piezas de juventud de Falla, como música ambiental,
favorecieron la comparación. Al final, cuando uno abandonaba el teatro,
salía ensimismado –¡una vez más!– por esa obra
eterna que es La verbena. Poco quedaba de Los amores de la
Inés y no es que la obra sea “mala” (aunque Falla se
refiriese a ella como “absolutamente despreciable”) simplemente es
que aquello, como canta don Hilarión en La verbena, no es ni
chicha ni limoná. Una obra más para el Teatro
Cómico de los años dorados de Loreto y Chicote compuesta por un
músico que poco interés tenía en los espectáculos
de dicho local. ¿Dónde estaba el couplet de lucimiento
para Loreto? ¿Dónde el número pegadizo y organillero?
Pensábamos en tantas obras de aquellos años de gloria para Loreto
que –esta vez sin discusión– su recuperación se
impone: El juicio oral de Rubio, La trapera de Caballero y
Hermoso, El estudiante de Chueca y Fontanals… pero, no, las
cinco letras del apellido “Falla” todavía pesan demasiado e
igual que de Verdi se representa su Oberto o hay quien se
empeñe en Die Feen de Wagner, a partir de hoy Falla tiene sus
Amores de la Inés.
Después de esta larga perorata, no
dejaremos de decir cuatro palabras sobre la versión escénica de
José Carlos Plaza. El libreto de Emilio Dugi ha sido
trasquilado y “apañado” por los hoy inadmisibles
comentarios sobre violencia de género. Los cambios pueden entenderse,
aunque las respuestas que dan las mujeres a los hombres puedan llevar a
equívoco y no falte quien hoy piense que el género chico era
teatro de acción feminista. Por su parte, el impecable texto de Ricardo
de la Vega apenas ha sido tocado e incluso hemos podido disfrutar de los
sabrosos diálogos de un tercer cuadro que normalmente se nos ofrece
demasiado mutilado. En cualquier caso, nexos de unión entre las dos
obras hay y Plaza los potencia enmarcando ambas historias de amoríos y
celos en un Madrid naturalista de telones pintados, sórdido y oscuro,
nocturno y trágico, en homenaje a los cuadros de la pintora Amalia Avia
(1930-2011). El Madrid de José Carlos Plaza no es nada
“casticista” y deambula resignado entre el esperpento de Valle
Inclán y La lucha por la vida de Baroja en un tono que a
nosotros, personalmente, nos chirría un tanto al tratarse de un
género eminentemente idealista como es el sainete.
2013-02.jpg "La verbena de la Paloma (Teatro de la Zarzuela 2013)")
La
dirección musical de esta producción ha corrido a cargo de la
batuta firme e inspirada por momentos de Cristóbal
Soler. La Orquesta de la Comunidad de Madrid y el Coro del Teatro de
la Zarzuela (con Antonio Fauró al frente) resolvieron
con solvencia su papel. Entre la larga nómina de artistas destacaremos a
María Rodríguez, cuya
creación de la Señá Rita quedará para los anales.
Qué gran artista cuando cuenta con un buen director de escena.
Susana Cordón fue una Inés de lujo cantando y
actuando… qué lástima que el señor Falla no
escribiese más música para ella. Debemos reconocer que el
engolamiento y “acomicidad” del don Hilarión de
Enrique Baquerizo hicieron que el personaje resultase hasta
antipático (¿es lo que pretendía Plaza?). Bien por la
Susana de María Rey-Joly y el Julián de
Damián del Castillo. La excelente cantaora Sara
Salado interpretó una versión flamenca de la soledad en
La verbena en una versión muy “Spain is different”:
¿veremos algún día dicho cuadro con la cantaora escondida
a los ojos del público? Por último, la esperpéntica
tía Antonia de Amelia Font sorprendió por su
dinamismo y arrojo.
Salimos de la Zarzuela; llegamos a la calle Alcalá. Frente a nosotros, Apolo. La catedral del género chico donde se estrenasen tantas y tantas obras por resucitar… ¡y gozar! La chavala de Chapí, La caza del oso de Chueca, El domingo de ramos de Bretón… ¡Si Falla levantase la cabeza!
¹ Para estas representaciones en el Teatro de la Zarzuela el musicólogo Alessandro Garino ha reconstruido la partitura fallana a partir de los materiales originales de orquesta custodiados en el Archivo Manuel de Falla.
© Miccone y zarzuela.net, 2013
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Reparto:
Los amores de la Inés (Emilio Dugi/Manuel de Falla) -
Susana Cordón, Pepa Gracia, Montse Peidro, Enrique Ferrer, Santos
Ariño, Juan Carlos Martín, Israel Frías, Xavi Montesinos,
Ángel Pardo, Joaquín Mancera y Marcos Marcell. La verbena de
la Paloma (Ricardo de la Vega/Tomás Bretón) - Enrique
Baquerizo, Emilio Sánchez, Damián del Castillo, María
Rodríguez, María Rey-Joly, Mar Abascal, Amelia Font, Sara Salado,
María Mezcle, Santos Ariño, Ricardo García, Graciela
Moncloa, Didier Otaola, Sebastiá Peris, Gerardo Bullón, Xavi
Montesinos, Ana Goya, Encarna Piedrabuena, Carolina Rocha, Irene Caja, Joseba
Pinela, Alicia Martínez, Montse Peidro, Lorenzo Jiménez, Pepa
Gracia y Juan Carlos Martín. |
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Tomás Bretón - Biografía
inglesa La verbena de la Paloma - Sinopsis argumental
inglesa zarzuela.net
21/X/2013