Benamor
Música: Pablo Luna
Libreto: Antonio Paso y Ricardo González del Toro
(Theater an der Wien, Viena, 23 de enero de 2026)
una crítica de Pierre-René Serna
Benamor en Viena
Christof Loy prosigue su promoción internacional de la zarzuela. Así, después de El barberillo de Lavapiés en Basilea, ofrece, con su compañía de zarzuela Los Paladines, Benamor en Viena. Y como en Basilea, el éxito acoge su producción. Así, la zarzuela hace una reentrada triunfal en la Viena musical* …
Benamor de Pablo Luna es no obstante muy diferente del arquetípico Barberillo de Lavapiés y constituye al contrario una zarzuela fuera de las costumbres. Además, la inspiración musical, para esta obra calificada de ‘opereta’ (signo, en mi opinión, del declive de la zarzuela en los años veinte), no siempre llega a lo sublime al que nos habían acostumbrado los contemporáneos Federico Moreno Torroba y Amadeo Vives, o el propio Luna en otras obras. Entonces, parece difícil calificar Benamor de obra maestra (opinión personal). Se explica mal así, además de por la particularidad de la obra poco representativa del género, la elección de Loy para reintroducir al público vienés en el género. Solo que la explicación viene de su puesta en escena: con, al final, dos parejas homosexuales, de dos chicos y dos chicas, en relación con el cambio de sexo de los dos héroes/heroínas principales. Para glorificar este tema que el director de escena califica de ‘subversivo’.
En el Theater an der Wien, que se puede considerar como el equivalente vienense del Teatro de la Zarzuela de Madrid (o del teatro Opéra-Comique de París), la puesta en escena es no obstante muy significativa de la acción. Loy ha renunciado a un decorado orientalista, salvo de manera alusiva, el vestuario y el maquillaje mezclan referencias de época (la de los cuentos de Las mil y una noches) y de hoy. El movimiento general participa plenamente, con pasajes ardientes de baile (coreografía de Javier Pérez). Y todos los participantes se funden con convicción en las peripecias de la trama. ¡Expresiva realización!
Es verdad que a los intérpretes no les falta temperamento, y tienen buena dominación vocal. La soprano Marina Monzó es un (una) princesa (príncipe) Benamor de un lirismo de gran factura. Mientras el contratenor Federico Fiorio es una (un) Darío, el sultán (sultana), con cantos delicados, cuya ambigüedad de tesitura conviene al personaje (inicialmente previsto para una soprano). El barítono David Oller presenta por su parte al caballero español Juan de León con un fraseo brillante. Los otros papeles están todos igualmente bien plantados. El coro Arnold Schoenberg interviene en justa situación (además con una excelente pronunciación española). La orquesta ORF Radio-Symphonieorchester Wien envuelve el canto con timbres centelleantes. El conjunto está entonces bien llevado, gracias a la batuta de José Miguel Pérez-Sierra (por otra parte, director musical del Teatro de la Zarzuela). Y el público que llena hasta el último asiento, recibe el espectáculo con un triunfo merecido. Cuando la zarzuela conquista la muy musical capital de Austria…
© Pierre-René Serna y zarzuela.net, 2026
* La generala (Vives) se representó en la Volksoper en 2002.
| Reparto: Marina Monzó (Benamor), Federico Fiorio (Darío), David Oller (Juan de León), Sofía Esparza (Nitetis), Milagros Martín (Pantea), David Alegret (Abedul), Alejandro Baliñas Vieites (Rajah-Tabla), César Arrieta (Jacinto), Francisco J. Sánchez (Alifafe), Joselu López (Babilón), Nuria Pérez (Cachemira). Arnold Schoenberg Chor (d. Erwin Ortner), ORF Radio-Symphonieorchester Wien, dir. José Miguel Pérez-Sierra. dir. esc. Christof Loy, esc. Herbert Murauer, vest. Barbara Drosihn, coreo. Javier Pérez |  |
in English
Benamor, Teatro de la Zarzuela (2021, English)
Pablo Luna (English)
portada - zarzuela.net
16/II/2026