Real Musical-Carisch

Un tesoro escondido

La casa editorial Real Musical-Carisch acaba de lanzar dos volúmenes de partituras vocales de romanzas para soprano y tenor que, sencillamente, no tienen parangón en el mercado. Cada volumen cuenta con veinte romanzas de veinte títulos distintos, pero… ¡atención!, aquí no encontraremos las romanzas de Luisa Fernanda, La tabernera del puerto o Doña Francisquita. En estos libros las únicas concesiones al "gran público" son títulos como El rey que rabió, Cádiz o Jugar con fuego. Eso sí, las concesiones al trabajo serio, impecable y al "sibaritismo" musical son todas. El primer condicionante de la antología de piezas, que fue la elección de zarzuelas en dominio público, ha terminado siendo su mejor baza.

No dudamos en decirlo, el trabajo que ha hecho el editor Saúl Aguado marca un antes y un después a la hora de enfrentarnos con las partituras para canto y piano de zarzuela. Nos explicamos: en lugar de re-editar y corregir las viejas reducciones comerciales, Aguado ha optado por partir directamente de los manuscritos orquestales originales y realizar nuevas reducciones para piano. El pianista, en primer lugar, se dará cuenta de que aquello que hay escrito sobre papel está pensado para ser interpretado por sus manos (¿alguien habrá estudiado alguna vez la reducción de Doña Francisquita tal y como está escrita?). En segundo lugar, en este regreso a las fuentes primarias se retoman aspectos de fraseo, articulación e incluso acotaciones expresivas y escénicas que en ocasiones se habían perdido en las versiones comerciales normalizadas.

Cada romanza se contextualiza argumentalmente y se dan algunos detalles sobre las zarzuelas de origen. Además, toda esta información y los cantables se traducen al inglés. Pero, insistimos, es probable que el propio repertorio, la selección de romanzas, sea la clave para hacer de estos libros algo fuera de lo común. Nos consta que son muchos los cantantes aburridos de tener que cantar siempre lo mismo y que son conscientes de que el público también agradece la variedad. En ocasiones los propios artistas no conocen el lugar al que acudir para obtener partituras de obras raras y mucho menos bien editadas. Por fortuna estos libros vienen a ocupar este espacio hasta ahora vacío en las tiendas de música de todo el mundo.

La publicación es discreta y práctica, acompañada de sustanciosos prólogos de Ramón Regidor Arribas (libro de soprano) y Manuel Burgueras (libro de tenor). En definitiva son libros dedicados, como el propio Saúl Aguado especifica "Para los amantes de la zarzuela porque la aman y para los que no la conocen, para que aprendan a amarla". Añadimos nosotros que son libros para enamorados del arte sin géneros o apellidos y no para los que se quedan anclados en vanalidades y en aquello de "nuestra zarzuela" que tan poco ha ayudado a difundir un repertorio tan extraordinariamente variado.

Esperemos que esta iniciativa no se quede detenida con este fabuloso testimonio (mayor si cabe en tiempos de crisis). Urge la publicación de tomos similares con romanzas para barítono, contralto y bajo. Además, sería fundamental la edición desde estas premisas de partituras vocales de obras clave del patrimonio lírico hispano del siglo XIX como El barberillo de Lavapiés, Pan y toros, El juramento o Marina. Lanzamos un guante a Real Musical-Carisch a sabiendas de que tienen entre las manos -como dice el título de una de las zarzuelas de Barbieri- un tesoro escondido.

© Miccone, zarzuela.net 2013

Francisco Asenjo Barbieri (página biográfica inglesa)
Joaquín Gaztambide (página biográfica inglesa)
Ruperto Chapí (página biográfica inglesa)
Manuel Fernández Caballero (página biográfica inglesa)
Emilio Arrieta (página biográfica inglesa)
Cristóbal Oudrid (página biográfica inglesa)
Federico Chueca (página biográfica inglesa)
Joaquín Valverde Durán (página biográfica inglesa)
portada de zarzuela.net

2/IV/2013